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近日，第28届白玉兰颁奖典礼在上海落下帷幕，作为唯一一个有资格上桌扳手腕的“女顶流”，赵丽颖在三次拿到提名的情况下依旧在本届视后的角逐中败北而归，输给了女戏骨吴越。
对于这样的结果众说纷纭，有人觉得赵丽颖是半瓶子墨水穷晃荡，实力被庞大的粉丝群体和营销矩阵过度吹嘘，在流量派里她当得了“鸡头”，实力派里只能当“凤尾”；
还有人觉得赵丽颖演的都是大女主剧，角色大张大合经历跌宕起伏，弧度大闪光点多，发挥空间大，难度系数低，明显是戏保人，不像吴越的艾鲜枝是人保戏；
还有粉丝觉得白玉兰是论资排辈的倾向，且不待见真正的大女主剧，为赵丽颖鸣不平……
总而言之，无论如何争论，视后的尘埃落定已经宣告着赵丽颖的“飞升之路”彻底歇菜，也让影迷们心心念念的“孙俪接班人”的flag彻底告吹。
一直以来，赵丽颖的转型飞升之路一直对标的是孙俪——实力星光两手抓的顶级大花存在。
首先，二人的出身背景相似，都是没有经过系统学习表演的非专业人士，也没有强硬的背景助力她们资源开挂。
孙俪出道之初在《情深深雨蒙蒙》里作为小透明给赵薇当伴舞，赵丽颖刚踏入圈子也同样在给冯绍峰徐峥之流当过龙套背景板。
其次，二人在爆火之后，都不约而同的成为“大女主剧”的资深代言人。
十年前，在古装剧站在风口、蒸蒸日上的时候，孙俪一口气接下了《甄嬛传》《芈月传》《那年花开月正圆》等一系列跌宕起伏的大女主传奇巨制。
而在“限古令”推出，古装剧逐渐走向式微的近几年，她又接起了《安家》《理想之城》等披着群像皮实则女性视觉占主导的职场剧。
用孙俪的话说，就算拿的是群像剧的剧本，剧方也会为了讨好她给她加成大大大女主，她就是想不演大女主都是难上加难。
没办法，就跟沈腾吴京在电影里被掐着时间计算“含腾量”“含京量”的绝对票房统治力一样，孙俪就是高收视的代名词，戏份越多收视越高。
《芈月传》双台播出，东方卫视收视2.86%，北京卫视2.80，纷纷刷新二台收视记录，全网播放量突破200亿；
《那年花开月正圆》双台破2，单台破3，总播放量同样高到吓人——160亿；
进入2020年之后，卫视落寞，长视频、短视频崛起，各种收视网播注水乱象被拨乱反正之后，孙俪的《安家》同样拿着2.51%的成绩对着一众零点几的国剧“会当凌绝顶，一览众山小”，最近几年也只有《人世间》《狂飙》这样现象级爆款收视能与之一战。
几乎跟孙俪大女主之路一样，早期的赵丽颖也在古偶界撑起了大女主的一片天。
《陆贞传奇》1.94央卫年亚的成绩让赵丽颖崭露头角，《花千骨》2.12%的周播剧历史第一让赵丽颖彻底爆火飞升顶流，而收视仅次于《花千骨》网播量突破400亿播放量的周播剧《楚乔传》让她稳坐古偶一姐的宝座。
而在“流量被人人喊打”成为大势所趋之后，她又果断从大女主古偶赛道跨进了大女主正剧赛道。
有正午出品、众多戏骨大腕、流量小生众星捧月的古装正剧《知否》，有郑晓龙操刀的大女主农村剧《幸福到万家》，还有去年末大女主年代创业剧《风吹半夏》，虽然不再有过去拍古偶的辉煌，但几乎每一部剧都能达到卫视热播，网播尚佳的优良成绩。
那么问题来了，就像我们看到的那样，同样是得了玛丽苏大女主的专业户，同样是在古装剧里当演贝、当季冠霖乔诗语等一众配音演员的脸替，为何偏偏同病不同命?
孙俪能凭着几部古装玛丽苏轻松横扫三大主流奖，演技得到业内认可，演技被封上神坛，没有任何负面标签的困扰，走的顺风顺水。
而赵丽颖为何拿着好几部偏正的现实主义题材也难以挣脱偶像演员标签的束缚?在主流奖上一再陪跑?就连拿着“天时地利人和”的大女主剧本，也轻松被各路在大男主或者群像剧中给男演员镶边作配的各路女演员轻松秒杀呢?
首先，孙俪没有赵丽颖身上的标签困扰。
孙俪闯进影视圈正值千禧年之初，国产剧制播分离改革，电视剧朝气蓬勃、市场化发展多元，那个时期的影视创作是大胆开放、天马行空，求变求新。
那个时期可爱又迷人的大反派郭小鹏可以在《黑冰》里成为绝对男主角的存在而没有被各种说教和满嘴仁义道德的束缚；
那个时代有《大宋提刑官》这样在最后用宋慈对官场上的“恶”束手无策的点睛之笔告诉我们有一种现实叫善恶未必终有报，黎明也可能被所谓的黑暗吞噬；
那个时代还有像《大明宫词》这样通篇用爱情的亮色和灰暗的巧思来诠释权利的游戏的这样的一个大气磅礴宫廷古装……
而身处那个时代的孙俪接到作品和角色同样多元，充斥着大胆和禁忌。
她可以在19岁的年纪在《玉观音》里化身缉毒警察跟毒贩恋爱，站在情感和道德的边缘反复拉扯、沉沦、崩溃，一路上演出轨、背叛、复仇的刺激到极致的故事；
她可以是《甜蜜蜜》中化身情感备受压抑，因为特殊社会环境被所形成的心理阴影的女知青一枚，还可以是《小姨多鹤》中在日本战败后流落到张家，为男主当二房生儿育女的日本女人……
多元且处处充满着突破大胆的人物塑造使得年纪轻轻孙俪从没被贴上任何的标签，这意味着她在观众眼里本就是个充满未知可能、潜力无限的优质女演员，不存在什么转型突破的困扰和束缚。
而赵丽颖就不一样了，她冒头是孙俪涉足剧圈十年之后，彼时的影视环境非常浮躁，国产剧的质量就像经历了饥荒，倒退到了解放前。
各种粗制烂造、胡说八道的劣质古偶批量生产、泛滥成灾。
于正的“大清版《流星花园》”《宫》、仙偶《三生三世十里桃花》让杨幂红得发紫，于正歪曲历史的《陆贞传奇》和同样仙偶的《花千骨》让赵丽颖吸粉无数，跻身顶流与杨幂旗鼓相当。
这些古偶没有人物、只有千篇一律的讨巧人设，自然也谈不上演技，只会把演员好好的灵气消磨殆尽。
李少红评价杨幂演技
再加上彼时收视率造价、网播量注水在古偶界是重灾区。
赵丽颖跟杨幂这些在古偶界安营扎寨的 85花“德不配位”的演员形象固化，这种刻板在观众心中生根发芽，历经了十年的茁壮成长。
最终，偏见长成了“参天大树”，现如今观众和业内审视她们的演技，总是无法避免“流量是原罪”的有色滤镜，而赵丽颖所谓的突破转型要打碎这样的有色滤镜，必须有《狂飙》高启强那样深入人心的出圈角色的火爆力度才行。
其次，孙俪十年前的爆火和横扫主流大奖正是赶的早不如赶巧，纯粹是烂剧里面找精华，矮子里面拔高个。
那时的影视圈繁荣的虚假，观众审美也是参差不齐，导致质量和爆款并不能画上等号。
《宫》《回家的诱惑》《一起来看流星雨》《爱情真善美》《新笑傲江湖》这样的爆款雷剧是层出不穷，像《甄嬛传》《琅琊榜》那样的真正口碑好剧在众爆款中是凤毛麟角的存在。
因此，彼时本就没有任何偶像流量标签、此前已经靠着多部作品获得极佳观众基础的孙俪，往上虽比不了四旦双冰，可彼时她们深耕电影圈勇闯好莱坞，无暇顾及剧圈，所以本该属于周迅的甄嬛到了孙俪的手中，让她吃了十几年角色红利。
而对标深耕剧圈的实力青衣梅婷秦海璐吧，在彼时实力给热度让位的浮躁大环境下，孙俪靠着甄嬛热度和人气又碾压这位碾压的非常彻底。
往下呢对上赵丽颖杨幂这群古偶咖是分分钟秒杀，得益于这么一堆拉胯同行衬托，孙俪那种台词不行配音来凑、情绪炸裂式小儿科表演也被奉为硅藻，登上了大雅之堂，横扫三大奖。
然而十年后的今天，内娱大环境彻底变了，偶像剧式微，流量失灵，影视剧开启了质量口碑为王的时代。
无论是去年的《开端》《人世间》，今年的《狂飙》《人世间》《三体》，哪部不是叫好又叫座。
而且随着观众的审美升级，对演员的审视和要求更为严苛了，是花拳绣腿还是真功夫完全逃不过观众的火眼金睛。
像孙俪当年靠着甄嬛的热度拿着《辣妈正传》击败《父母爱情》的梅婷，靠着发疯式炸裂情绪表演、连原声台词都拿不出手的芈月划水横扫主流大奖放在在今时今日绝不会发生。
再说回来赵丽颖，她如今的演技放在85流量花中自然是赢得彻底，但问题是这个群体普遍水平比较菜。
刘亦菲到现在了还沉迷卖弄颜值，谈演技是完全不开窍；
杨幂一直走的是“说的比唱的好听”的摆烂路线，励志要做人民好演员的她，拍啥毁啥，这边说着好听要沉浸式演剧，那边转头又轧综艺；
唐嫣跟刘诗诗人家没有事业心，大部分时间回归家庭，偶尔拍剧只为挣份奶粉钱……
用分数来评判的话，赵丽颖近年表现有80分，其余85花则全是不及格。
可问题是现下女演员的竞争是华山论剑，高手过招。只有绝对碾压的实力才能让自身立于不败之地。
赵丽颖劣势明显，非科班出身她没有经过系统学习和训练，更没有高人开窍和指点，偏偏走野路子的她天赋不足，灵气有限，能走到今天全靠勤能补拙。
在阅历更丰富、演技更老辣、气质更沉淀的吴越殷桃很容易败下阵来。
但话说回来，赵丽颖虽然没有像孙俪当年那样拿奖拿到手软，但孙俪的奖赢的不怎么光彩，而她输给强者，虽败尤荣……
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福遥写书丶福遥野外
穆尔西亚大学，你们找对机构了吗？
24fall集合啦！！！新生群开放！
发表于 2023-6-25 23:31:57
